Form, Idea, Essence and Rhythm: Contemporary East

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水墨繪畫是東亞地區獨特的一種藝術形式,不但源遠流長,而且具有深厚的傳統與歷史。就在西方現代的風潮席捲東方之前,水墨繪畫始終佔據東亞藝術史的主流位置。正因為水墨繪畫長期以來屬於高雅的藝術傳統,反映了以品味為主的審美文化,使得水墨繪畫在回應現實生活的議題上,較為不食人間煙火。這也使得歷史上的水墨繪畫形成過度自給自足的現象,並且造就了一種封閉式的視覺語言系統。時至今日,深植於傳統之中的水墨繪畫,是否可能反芻自身的處境,走出傳統的圈囿,積極地與現實對話,結合當代的生活與文化?皆是觀察當代水墨創作發展的面向。

本展由王嘉驥先生擔任客座策展,邀請台灣、大陸、日本以及韓國水墨畫家為參展者,計有二十餘位藝術家的60~70件具有創新變革的作品。他提出的策劃理念以「形‧質‧意‧韻」作為主題,試圖回歸水墨──含媒材在內──自身的問題,探討水墨藝術走出傳統,開創當代新局的可能性,更有意透過台灣、中國大陸、日本與韓國四個東亞水墨藝術重鎮的藝術家表現,提供一些可以借鏡的創作新面向。「形‧質‧意‧韻」同時也是傳統水墨繪畫幾個重要的感性審美面向,更時而出現在傳統的畫論之中。當代的水墨藝術家如何從傳統的審美慣性之中,走出較具時代性的格局,藉以形塑屬於藝術家自創的新形、新質、新意與新韻?這也是此一策劃展有意探討的課題。

相對於水墨繪畫長期以來的家派壟斷或割據問題,當代藝術則早已徹底個人主義化,甚至進入某種「後歷史狀態」(post-historical condition)。此一結構也影響了水墨藝術的創作。當代水墨藝術的「後歷史狀態」不但十分明顯,同時也意味著水墨藝術以個人主義為主的時代已成事實。換言之,這是一個百家爭鳴的時代,更是水墨藝術家強烈要求民主化、解放與創新的時代。「形‧意‧質‧韻──東亞當代水墨創作邀請展」有意扮演拋磚引玉的角色,試圖為原本已經遁入次要,甚至面臨嚴重式微危機的水墨藝術創作,喚起可能的活化契機,提供新的表現可能,藉以成為當代藝術重要的創作動力之一。

圖文資料來源:臺北市立美術館.《形.意.質.韻—東亞當代水墨藝術新貌》

ISBN:9789860177183
日期:2009-02
作者:臺北市立美術館
出版:臺北市立美術館
語言:繁體中文
裝訂:平裝
頁數:136
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