Préface
Gao Xingjian n'ignore rien des malentendus qui le guettent. Jugeant ses images, leur techni- que, leurs thèmes, et jusqu'à leur titre, le spectateur hâtif ne manquera pas de parler d'anachronisme. Ce sera le reproche le plus général; il ne devrait pas résister à cette consta- tion simple: la peinture traditionnelle orientale, et en particulier chinoise, est intemporelle. Elle n'est tributaire d'aucune contingence d'époque ou de milieu; et si elle n'a cessé d'être pratiquée jusqu'à nos jours, sans doute avec des bonheurs inégaux, c'est qu'elle participe d'abord d'un savoir-d'une sagesse-acquis à la permanence et l'unicité du réel.
Nous n'entrerons pas davantage dans de telles disputes. La qualité des oeuvres de Gao Xingjian repose sur le principle de base, en Orient comme en Occident, de toute représenta- tion non-anecdotique: il s'agit d'être un langage avant d'être une image. La peinture occiden- tale a radicalisé cette notion après Cézanne, et surtout à partir de la peinture dite "abstraite" (qui n'est en fait, le plus souvent, que non-figurative). L'effort de Gao Xingjian est de faire se rejoindre les leçons implicities de la tradition chinoise et celles, explicities, de notre "modernité" artistique. Nous en signalerons quelques points:
- L'intéraction, ni tout à fait aléatoire, ni totalement contrôlée, de la matière (l'encre) et
support (le papier).
- La primauté de l'espace sur les formes.
- Le jeu des juxtapositions ou des contrastes (ici, des noirs, des blancs, des gris) pour obéir, non plus à quelques règles personnelles ou convenues du composition, mais à la précellence de la lumière.
- L'autorité du premier plan, auquel sont ramenées, subtilement ou abruptement, toutes velléités de perspective. Comme s'il n'était question que de la vérité de l'instant-le même instant de ce qui voit et de ce qui est vu, du contemplatif et du contemplé. C'est-à-dire tout le contraire d'une mise en scène. Paradoxe notable, de la part de l'homme de théâtre abondant et reconnu que recouvre aujourd'hui le nom de Gao Xingjian. Ou bien ce paradoxe n'est-il, plus exactement, que l'expression d'une dualité circonstancielle ou nécessaire, en tout cas revendiquée.
Nous aimerions que le spectateur hâtif de notre préambule, si cette brève présentation l'y a un tant soit peu encouragé, rencontre ces oeuvres, les rencontre dans leur substance, les voie.
Henri Sylvestre
Conservateur en Chef du Patrimoine
Ministère de la Culture
Contents
3 Director's Preface Chang Chen-Yu
7 Preface by Henri Sylvestre
9 From This Reality to Another World Mette Siggstedt
14 Journey Through Darkness and the Beauty of Darkness
On the Painting of Gao Xingjian Seto Lap
21 Thoughts on Painting Gao Xingjian
29 Plate
74 Exhibited Works
81 Chronology
89 Appendices
Selected articles from French press
Selected articles from German press
ISBN: 9570065664
Publish: 1995-12
Publisher: Taipei Fine Arts Museum
Language: Chinese．English．French
Cover: Paperback
Page : 94
Size: 21x 29 x 1cm
