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內在移民：安身的視野｜弗拉基米爾．可可利亞

內在移民：安身的視野｜弗拉基米爾．可可利亞

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序／臺北市立美術館館長｜林平 (節錄)

「內在移民：安身的視野」為捷克知名當代藝術家弗拉基米爾．可可利亞 (Vlandimir Kokolia) 在台的首次個展，也是北美館與捷克當代藝術的首次交流。

「內在移民」 (Inner Emigration) 此詞彙源自於德國納粹時期，由俄裔德籍作家弗蘭克．蒂斯 (Frank Thiess) 提出。策展人安博洛茲 (Miroslav Ambroz) 對此說明：「它指涉個體雖不認同其國家統治、卻又無法逃離壓迫政權時，所採取的處世之道：像結繭似的包覆藏匿自身的思想與真實感受，限縮生活、只親近家人與信任的朋友，甚至將自己孤立起來。」前半生歲月在捷克斯洛伐克共產統治下度過的可可利亞，認為創作其實就是人們追求自由的一種生命技術，深刻體會過「內在移民」的生命狀態，藝術家以此作為展覽主題，試圖從更廣泛的角度來檢視這個詞彙，並將此視為一種策略：在感到內在生命被外在世界所消耗之時，由外而內轉向尋求安身之所，從中獲得平靜與力量。



可可利亞的「內在移民」／策展人｜米羅斯拉夫．安博洛茲 (節錄)

E樂團
第一次見到可可利亞，是在1980年代中期，說來奇怪，那並非是個展覽的場合，而是一間煙霧瀰漫的搖滾俱樂部，我看到他在一束強力聚光燈照亮的舞台上，雙眼覆蓋著反光膠帶，以一種引人好奇而又無法預料的肢體動作，走進吉他和貝斯所彈奏的震耳欲聾極簡龐克節奏之中，大聲嘶吼著：「管你是還不是，我在跟你說話！」而這樣的反差——既成為眾人目光的焦點，又深陷自己的內心世界——多年下來，已是可可利亞典型的姿態，或許也是他最主要的姿態。

觀看的方向
在觀看圖像的「技術」層面上，可可利亞也花了不少心思處理許多細節的變數，諸如觀者與圖像間的距離、圖像周圍的運動、觀看的方位與角度等。聽來十分合理——不過，除了這些攝影師或導演在運鏡時必然也會注意的面向之外，可可利亞另外還有一個現象學的觀念，可能會讓我們為之驚奇，亦即：觀看的方向。

樹冠之內
雖然並非出於刻意，但本次在臺北市立美術館展出的作品，主題多為樹冠。
這正說明了，對可可利亞而言，樹冠是如此獨特的創作題材，多年來一直啟發他持續反思這個視覺世界。

更確切來說，樹冠既是物體也非物體，結合了輪廓相對明確的形狀、枝枒與葉片，以及其中「留白」的空氣，也因此，令人難以套用一般空間的概念。此外，我們也不要忘了，可可利亞的創作亦仰賴一個事實——這「留白」的空氣是會沁入鼻間的。

圖文資料來源：臺北市立美術館．《內在移民：安身的視野》
005 - 序
009 - 可可利亞的「內在移民」／米羅斯拉夫．安博洛茲

Chapter.1 假如人生最後的一瞥是那樹梢
Chapter.2 行走的人
Chapter.3 樹梢
Chapter.4 安身的視野
Chapter.5 櫃子裡的圖像
Chapter.6 逆光
Chapter.7 由外而內
Chapter.8 大循環素描

／弗拉基米爾．可可利亞
093 - 我討厭藝術
099 - 遊戲
111 - 神之見
117 - 絮語


ISBN：9789865459178
日期：2020-09
作者：弗拉基米爾．可可利亞
譯者：Mimi Fronczak Rogers(捷譯英)、張至維(英譯中)、黃鴻端(英譯中)、高文萱(中譯英)
出版：臺北市立美術館
語言：繁體中文．English
裝訂：裸背平裝
頁數：252
尺寸：26 x 19 cm

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